剧情简介
凯特(tè )琳·布雷亚的处女作。讲述了(🛍)一个(gè )(🕖)14岁的(de )少女如何大(🚉)胆探索她的性欲(🎿)，整(🥞)部(🗑)影片充满(mǎn )男女性器官(🐶)的特写(xiě )镜头，在(zài )保守(shǒu )的(de )70年(nián )代被法(fǎ )国着(📯)名的(🛑)《费加罗报》批(pī )为(🌑)“对(🌊)身体亲密关(🗞)系的(de )公开(✋)展(🐑)示(🏂)和玷污，使女性蒙羞(xiū )"而呼吁禁演。因此在法(⛳)国被冷(👺)冻了24年，直到2000年(🕯)才得(dé )(👣)以公开上(❕)映。这(💔)部以(🥊)第一人(rén )(🛎)称叙事的电影相当独特(🌹)，以(🐨)直(zhí )接、(🤷)不矫揉造作的(de )态度表现(xiàn )性(🔈)的场景，直面性的问(wèn )题，充(chōng )满了自(zì )由、前(🥤)卫(🔷)与实验(💸)电影的格调。关(guān )于导(🔎)演：(🔙)1949年生于法国的凯特琳(🏓)·布蕾(🍁)亚，身兼(😳)作家、(📤)导演、演员、编剧等多重身(shēn )分。她形(💑)容(róng )自己是(🚩)个“清(qīng )教徒”，但这很难(nán )和(hé )她的作品联想在(zài )(🚪)一起。她19岁(🐅)时写的第(💨)一(yī )本(🙅)小说《容易相处的(🐇)人(rén )》，在1968年出版(bǎn )的时候(🍝)，被(bèi )列为18岁以下禁(🔝)止购买的限(♈)制级小说；她23岁(suì )参与(🐼)演出的第(🖥)一(yī )部电(diàn )影(👅)，是意大利(lì )名导演贝托(🌸)鲁奇的经典情色电影《巴黎(⏩)最后(hòu )探(🃏)戈》；她25岁时将自己的(de )第四本小说《气(💽)窗》，拍(pāi )成她(tā )的(😫)第一部电影(🏫)《爱(ài )欲(😇)解放》，由于内容描述一(yī )个(gè )14岁的(🤖)少女如(rú )何(hé )大胆(dǎn )探索(suǒ )(🛍)她的性欲，且(qiě )里头(⛹)充满男女(📩)性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国知名的《费(🗄)加罗报》批(💻)为“对身(shēn )体(🈶)、亲密(🐞)关系的(de )公开展(zhǎn )示、玷污(⚡)和(hé )(🏺)侮辱，使女(🏰)性蒙羞”而(🏌)呼(hū )吁(yù )禁演(yǎn )，因此(cǐ )在法国被(♉)冷冻了24年，直到今年才得以公(gōng )开上映(yìng )。她(😀)一再以(😇)作品挑战法国(😜)（甚(shèn )至全(🔷)世界）的道德尺度(🦋)，有(📀)人批(♈)评她(tā )是(shì )“假艺(🤥)术之名(míng )行***之实(shí )”，有人(rén )赞赏(shǎng )她作品(pǐn )里的女主角“闯进(jìn )陌生(shēng )的性爱领域，如(rú )同(tóng )导演(yǎn )本人违(📐)抗传统的电(diàn )影（性(🐆)别(bié )）界(😓)线(🥟)”。可以(yǐ )肯定(🥗)的是(shì )：(🚁)凯特琳·布蕾(lěi )亚代表某种(⬛)法国电(🗳)影的先驱，而且她的影响效力正在(zài )持续(🚁)发(fā )酵中……(💴)凯特琳·布蕾(lěi )亚声称(chēng )受了瑞典电影(yǐng )大(🚊)师(shī )(🍺)伯(bó )格曼的《冬日(🤣)之光》影响(♊)，才决(🔋)定(👆)拍电影。她的处女(nǚ )作《爱(ài )欲解(jiě )放》拍摄经费拮据(jù )(😿)，但这部以第一人(🚃)称叙事的电影相(📿)当(🛹)独特(tè )，以直接、不矫(🚒)揉造作的(de )态度表(biǎo )现性的场景、面对性的问(wèn )题(🍶)。它自由、前卫(😍)与实验电影的格(gé )调，与当年的美国(guó )地下电(😢)影极(jí )度相(xiàng )近。十(shí )年后，她(tā )的(🔄)电影(yǐng )《少女(nǚ )36》又再(🏾)度受到(dào )大众瞩目(mù )，它(📲)不(🚽)仅被(bèi )《纽约(yuē )时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛(luò )杉矶时(shí )(🌂)报更形容(🕕)它(🕝)是“少数对性有如(rú )此吸引人地(🍟)诚(🥘)实(shí )探讨的电影，笔(bǐ )(🏣)触如此新(😣)鲜又尖(😼)锐。”然(rán )而她的(📴)作品(pǐn )并(bìng )非(fēi )(👶)企图藉对(🌕)性器官和性行为直(🐞)接(♎)地描绘来挑(tiāo )起(⏬)观者(🦕)的(de )性欲，而是对人们的性态度作心理分(🅰)析上和形而(ér )(⚡)上的申论。因(yīn )此她也(🈵)正(🕤)大(🌫)光明(míng )地被(bèi )视为和萨德、西蒙娜·波芙(🚶)娃、(🍕)波(🔥)琳·雷雅吉(jí )（《O娘的(🥔)故事》）、乔治·巴塔耶、福柯等法国(guó )文化(♿)界(jiè )“败德”传统(tǒng )(🌁)并(bìng )列同侪，并(bìng )与日本(běn )导演大岛渚的《感官世(shì )界》和贝托(💡)鲁(⏭)奇的《巴(🏢)黎最(zuì )后探戈(gē )》遥(yáo )相呼(hū )应。不仅如(rú )(🖲)此，她(tā )的(😯)才华(huá )并非只有(🍿)在非(🏝)主流(🚍)的情色前卫电影(🍨)领域(🏘)受(🍈)到瞩目(mù )。她曾(👣)和(🍆)意大利(🥈)国宝级(jí )导演费里尼(🥑)共同编写(🏴)他的(de )电(diàn )影(🀄)《船(😒)续前(qián )行》的剧本；而她的小说《警察》也(🏅)曾被戛纳金(jīn )棕(zōng )榈奖导(🤚)演莫(💣)里(🍜)斯·皮亚(yà )拉（拍摄过(guò )(💙)《在撒旦的(de )(🙆)阳光下》）拍为同(tóng )名电(diàn )影，并由(yóu )法国数(shù )一数二的(🐰)大明星如热拉尔·德帕迪厄(è )、苏菲·玛索、桑德琳(🍭)·波娜(🛤)尔等人主(zhǔ )演。可见她(tā )在艺术界、文(wén )化界(🍔)、文学(⏯)界、以(🥐)及电影界(🚲)蕴(yùn )藏的深厚影(♎)响力。那么，凯特琳(lín )·布蕾亚又如何(💀)替她电影无可避免的争(zhēng )议性辩解？“我(wǒ )们活在(🔯)一个(gè )强(🌒)迫接受(🖌)道德的病态(tài )社(📿)会，我企图操(cāo )纵(zòng )影(🕉)像去(🔒)刺激(jī )观众，让他们思(🕙)考自(zì )己为什(🥂)么会(huì )有(🔬)这些（坐立难安的）社会的制式反应，然后明(🎨)白这些恐惧和反感没什(♉)么大(🛃)不了(🔎)。我这样说是(shì )因(🅰)为我是第一个(gè )(🐪)被(bèi )这些主题(🌔)和影像(xiàng )扰(rǎo )乱的(🍹)人。我(🐿)是(➿)个清(qīng )教(🖍)徒形的人，但(📶)你(🏊)必(😙)须长大，并克(kè )服这(zhè )些不合逻辑的反应。”“我们必(👎)须(🎧)改变美学(xué )的符(fú )(📈)码，我们可以让排(pái )泄物和(hé )分泌物变的可人而美好。道(dào )(🈹)德(💙)的反(✋)感来自美学(xué )(🕝)的秩序，我(🍅)们必须(🌝)挑战（性(xìng )）器官让我们害怕的事(shì )实(👇)。而(🏠)女性的阴部正如同宇(🔥)宙中(🙀)的黑洞(🎏)。”她的(de )最新电影《罗曼(màn )史》推出后(hòu )，已经受到(🌓)影评人和观众的肯(kěn )定，使(shǐ )布蕾亚相(🌠)信观众已(👢)能接受她的处女作：“（我(wǒ )的）电(diàn )影还是一样，只是(shì )观众进步(bù )了(⛷)。现在我们要看看(kàn )观众会(huì )认(rèn )为它(📪)是***片(📙)，还是超(chāo )越(yuè )影像、进入影(yǐng )像所(suǒ )激起的情(qíng )感和反省。”
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